周末三天票房，也就是开画票房并不惊艳，只有六千八百万美金，如果按照那个电影圈通常遵循的规则计算公式，也就是开画票房乘以十就是总票房的话，那么，《泰坦尼克号》最终的票房想要达到七亿美金都难。
注意，虽然这是美国的开画票房，可这个乘以十就是代表的全球总票房，而不是美国总票房，因此，就算海外还没公映，但就这个数据已经能够基本上让人看到结果了。
别说是七亿，就是八亿都收不回成本，因为花花公子大手大脚，最后的成本已经快接近三亿美金了，这还没说刚刚花掉的三千万美金的宣传费用，还没说全球的宣传还没开始，在大家的计算中，要想收回成本，大概得十亿美金。
花花公子是有钱，他是不在乎钱，可电影是电影，那是两码事，七亿和十亿美金可是一个巨大无比的差距啊，这就代表花花公子不管是愿意还是不愿意接下的烂摊子，终于砸锅了，无所不能的花花公子终于来了次滑铁卢。
花花公子失败啊，那可是第一次，这样的事情大家怎么可能不好好的利用一下呢，原来那些羡慕嫉妒恨的，或者说KING黑自然就卯足了劲的上：
——有人称《泰坦尼克号》是另一个商业电影的顶峰，但在我看来，他不过就是依靠巨大的技术资源将一个简单的内容笼罩在美丽的图像中，虚有其表而已——《纽约新闻》龙地壳。
《时代杂志》的杰夫·安德鲁称除了泰坦尼克号沉没的故事外，其他的情节都极其庸俗——“一部劳民伤财的电影，但这个豪华的外表里面，却是缺乏一个精心思考的，或者至少令人满意的故事。”
《洛杉矶时报》的电影批评家肯尼斯·杜兰认为情节和对白全部位于视觉效果之下：“KING认为他写出来的是一个罗密欧与朱丽叶般的伟大爱情，但这不仅仅是一个幻想——这离现实还远着呢。”
《旧金山观察家报》的巴巴拉·舒尔加色只给了《泰坦尼克号》四颗星中的一颗。她尤其批评剧本：“两位主人翁在这‘不可理喻的、糟糕的’剧本中互相叫对方的名字的次数，说明剧本极度缺乏他们可以正常进行的对话。”
“似乎在不恰当的期间与地点中穿插着相当多俗语及粗话对白，似乎是针对年轻美国观众的胃口，可效果相反，很遗憾，我都不知道KING CHAN在做什么，他的天才剧本能力哪里去了。”——《华盛顿邮报》马斯切拉诺。
好家伙，好像所有人都跑出来攻击花花公子了，好像花花公子的人品和节操早就碎了一地似的，当然，就像是《纽约客》开玩笑的那样，花花公子终于可以一次性的认清楚他的敌人是谁了，或许，等他卷土重来的时候，他就可以好好的收拾那帮家伙。
花花公子呢，他很淡定，他不需要卷土重来，只需要时间而已，或许说，他根本就没把心思放在《泰坦尼克号》的事情上，七月开始，整个亚洲一片风声鹤唳，就像是历史重演一般，首先倒下的是泰国，接着就是印尼，一个接一个的，让花花公子的财富在一瞬间暴增了好几倍，也让他尝到了什么叫做真正的刺激。
话说，他是不在乎钱，可赢钱的感觉谁不喜欢啊，真要是全没了，那还不得郁闷死，因此，看着做空的对象一个个的崩溃，心情从压抑，忐忑不安到最终爆发出来，就像是马杀鸡之后，最终的疯狂冲击一般，那种感觉真是爽到了极点。
花花公子在暗中狂欢的事情自然是没什么人知道的，娱记们只知道花花公子歇菜了，面对传媒的“集体申讨”，他居然很淡定的选择了沉默，这种情形，自然让传媒更加的来劲。
但是，一个月过去了，很快就有人发现了不对，为啥呢，因为《泰坦尼克号》的票房走势一点也不像是普通电影一般，普通的电影，一般在首映后，每周的票房收入平均会下降百分之四十以上，超级大片，也绝对撑不过三周，到了第四周，绝对会进入调整期，而且，到第四周才调整的，一般就是拦腰砍一刀，甚至是直接去掉三分之二还多。
而泰坦尼克号呢，它第一周的票房是八千八百万，第二周是九千零一百万，第三周是八千六百万，第四周是六千四百万，第五周是六千一百万，到了第六周，依旧有五千八百万，要知道，从第五周开始，院线联盟已经把三千三百家的院线减到了只有两千家，但是，第六周和第四周相差还没超过一千万美金，更犀利的是，他的票房依旧有五千八百万，那可是一部超级卖座电影最好的一周的票房啊。
刚是这一点，有很多人就开始意识到，他们很有可能会给花花公子回过头来狠狠的抽几巴掌了，而从第五周开始，影片开始陆陆续续的登陆全球各国，花花公子带着团队，带着美钞砸起的信息大爆炸，开始冲击这些地区的票房，而这些地区的票房疯狂的往上冲，也预示着花花公子这一会好像真的要翻身了。
花花公子倒是知道一件趣事，那就是《泰坦尼克号》在国内公映的时候，只给了300个拷贝，300个，一般来说，那是很够了的，但是，国人，特别是文青们对于《泰坦尼克号》的追崇，那还的了，根本就不够。
因此，当时每家戏院也都想独占这个赚钱的法宝。因为再申请素材已经来不及了，折中的解决办法就是——跑片——几家戏院共享一个拷贝，可是呢，依旧不够，或者说，一线勉强够，可二三线却是不够的。
于是，又出现了盗版拷贝。据说当年盗版拷贝是内地一家正规胶片洗印厂制作，而且是“老实地”逐格翻拍，做了八十多个，大部分供应二三线城市的戏院。但即使是如此，许多二三线城市即使三轮依次上映拷贝数还是远远不够。
又于是，出现了未经海关审批的走私拷贝。一些南方城市从港岛或者其他国家、地区拿到拷贝，然后到国内翻制，配上中文字幕或国语音轨后上画，内地不少民众当年能够看到了未经当局删剪的版本，最大的原因就是来自于此。
有鉴于此，花花公子这次一次性就给足了八百个拷贝，保证让广大人民第一时间就看到，还可以尽情的看。
票房狂奔，北美的传媒首先开始闭嘴，倒是欧洲的媒体才刚刚看到《泰坦尼克号》，自然也是要发表发表一下意见的，不过，相对来说，都不是傻子，就算是批评，也相当的收敛，或者叫委婉：
KING CHAN在《泰坦尼克》中完美地将CG特效和实物模型结合，营造出波澜壮阔的背景，毫无疑问，这是影史上同类影片中的极品。——UK Critic
德国电影杂志《film-dienst》也认为这个结合非常成功——“几乎疯狂的尽可能按照原样重建船及其内部，其结果不仅仅是一部灾难电影：舒适安静的节奏，部分极好的演员以及艺术性的摄影工作者使得这部历史变成一个爱情故事。”
而德国电视杂志《TV Movie》认为电影的前半部分乏善可陈，但是：“100分钟后，地狱终于开始了。此刻，KING CHAN终于完美的展现了他的才华。”
《泰坦尼克号》的制片人应该在剧本中埋入更多的钱——这是《泰晤士报》史蒂文森·汉默的观点。
泰坦尼克号内的房间是依照着从建造者得到的相片和计划，完全依原本建筑来重建的——房间和地毯的设计与颜色、独立家俱、布置、座椅、墙板、陶器和餐具，天花板以至到职员服装设计都是跟原来真实的一样。两位泰坦尼克号历史学家，Don Lynch和Ken Marschall，也证明电影中的历史细节是真实的，这，乃是KING CHAN赋予电影的魅力，也是电影必将成为经典的原因——《太阳报》伍德森盖特。
除了这些外，BBC的一篇报道，倒是真的有点让花花公子惹上麻烦的意思——电影中显示了船上的大副威廉·莫多克被贿赂以及他用枪打死了两名乘客和最后自杀的景象。在苏格兰莫多克的家乡，他的侄子斯科特·莫多克因此认为电影诬蔑了他叔叔的人格，要求正确地说明他叔叔实际上是非常认真地试图尽可能地救人。
花花公子知道这事情，在另一个时空里，20世纪福克斯和詹姆斯卡梅隆本人都因此而道歉，但是，花花公子在接受BBC专访的时候，很认真，但又很无辜，还有点狡辩的对这个指责进行了回应——我们暂且不论莫多可先生所做过的一切，或者说影片对于他那一幕的真实评价是什么，我们只是很简单的说一个问题，电影，总是因为虚构渲染而存在的，就算是人物传记里，我们也会看到一些或者美好，或者不那么令人如意的镜头，但是，如果我们是在观看电影，就应该有包容的心态来面对这一切。
花花公子一顿扯，但是，斯科特·莫多克如果是那么好说话的人，20世纪福克斯和詹姆斯卡梅隆又怎么会给他道歉，这家伙依旧不依不饶的，在媒体上叫嚣着让花花公子做出解释，并郑重道歉。
可花花公子甩他吗，花花公子只是丢下一句——如果莫多克先生认为这一切不合他的意，他或许可以去法官那里征询一下我应该承担的责任是什么！
这个态度或许无礼，可这种跳梁小丑，花花公子可不是詹姆斯卡梅隆，才没空理他，和他纠缠呢，他还能够咬了花花公子的鸟去，要说法官判，去他奈奈个腿，美国法院的审定才算数，不然，苏格兰那鸟地方，花花公子甩都不甩，至于美国法院，那个法官吃错了药，会为此事得罪花花公子。
有时候，也得偶尔有点身份地位的脾气！