运气在我这拦也拦不住

1、《驾驶我的车》：最早发表于《文艺春秋》（2013年12月号）。舞台剧演员家福（60岁左右）明明知道同为演员的妻子和同剧男演员定期幽会，却假装不知，在世人面前扮演着恩爱夫妻。妻子去世后，他雇佣了一位女性司机渡利。相处中，他开始逐渐和渡利交流自己的内心世界，追问是否去世的妻子非和那个男人保持关系不可。2、《昨天》（披头士的一首歌曲的名字）：最早发表于《文艺春秋》（2014年1月号）。木樽和我是同年级，他出身于东京都大田区田园调布，却能说得一口字正腔圆的关西腔，我们俩在打工时相识，从此开始了一场奇妙的文化交流。木樽有个小学起就青梅竹马的女友，却只因自己没有考上大学而始终无法将这段深沉真挚的感情更进一步。16年后，两人天各一方，各自孤单，走不到一起，又彼此无法忘怀。3、《独立器官》：最早发表于《文艺春秋》（2014年3月号）。我的朋友美容整形医生渡会信奉独身主义，他在失去生命时还在叩问自己到底算什么。他一世风流不羁，却也在52岁时不可避免地陷入一场热恋，爱上一个已婚女子，结果这个女人不仅抛弃了自己的丈夫，也抛弃了他，最终和第三个男人不知所踪，渡会得知后万念俱灰，郁郁而终。也许，男女在交往恋爱时，使用的都是不同于自己本人的独立的器官，用的都是自己无法掌控的另一张面孔。4、《山鲁佐德》：最早发表于《MONKEY》（2014年春季刊vo1.2）。羽原被关在远离大陆的一个孤岛house上，在和女联络员产生恋情之后，每次发生关系，女联络员就像一千零一夜里的王妃一样，会为他讲述一个意味深长、妖娆魅惑的故事，羽原为此神魂颠倒，时刻处于害怕失去她和她讲述的故事的不安中。5、《木野》：最早发表于《文艺春秋》（2014年2月号）。木野(40岁左右)遭遇妻子背叛，亲眼目睹妻子与一位跟自己关系亲密的同事睡在自家床上，静静地离家出走，辞掉工作，开始经营一家酒吧当了调酒师。从那时起，店里总是被一种奇怪的氛围所包围。6、《恋爱的萨姆沙》：收录在村上春树编译的《恋しくて - TEN SELECTED LOVE STORIES》（2013年9月）中，曾用英文发表在《纽约客》上。海外授权时特地将这篇加入本书。睁眼醒来，他发现自己在床上变成了格里高尔•萨姆沙。这里是哪里？往下该做什么？萨姆沙全然摸不着头脑。到底发生了什么呢？人们去哪里？一无所知。门铃不经意间响起，一个个子小小的佝偻女孩出现在门外……7、《没有女人的男人们》：专为本书所写，属于即兴之作。村上在前言中提到，写作这篇有一些个人性的写作契机。某天半夜，忽然接到一个电话，是自己14岁时爱上的女人的丈夫打来的，告知她自杀去世了。

生活像一个万花筒，随便摇一摇，就会变幻出各种图像。全世界有几十亿人，在这个小小寰球上，或爱或恨，或泣或歌，或息或作，或善或恶，每时每刻不知发生了多少故事。人生是漫长的，从达官贵人到凡夫俗子，无论怎么回顾和展望，人人都有自己的苦乐年华；人生又是极其短暂的，从伟人英烈到小虫豸，无不在历史的天空里瞬间划过，形成的是一阵又一阵的流星雨。

洛清涵本是修仙界大佬,不料被奸人所害,重生到了商户女身上,一拳打飞了一伙痞子,恰巧被巡盐御史林如海看见。他怕自己病死后,黛玉无依无靠,便下聘想纳洛清涵为妾,诞下一个健康的子嗣,继承家业。洛清涵从灵宠口中得知,她治好林如海父女的病,将林黛玉抚养成皇后,便能回到原来的世界了,欣然答应嫁给林如海。后来她发现,林如海看似美人如玉,实则是一个腹黑老狐狸。黛玉看似弱不禁风,实则是个林恁恁,经常帮她阴阳怪气白莲花。洛清涵在林府斗姨娘、在娘家虐庶妹,闲来无事和黛玉谈谈心,和林如海培养培养感情,治治病,小日子过得无比充实。期间,她还入宫给皇帝治了病,得了无数赏赐,回家后感慨道：陛下生的风流华贵,甚是养眼,黛玉日后有福了。后来林如海官居一品,林黛玉也参加选秀入宫,坐上了皇后宝座,洛清涵本以为完成任务,可以回去复仇了,不料刚准备撕裂空间,便被林如海握住了手腕。男人眸透深情,笑的温文尔雅：夫人要去何处？林黛玉眼眶泛红,娇嗔道：母亲可是要回家乡,抛下我们父女不管了吗？洛清涵：……完了,她好像把心落在这儿了,要不然……把他们一起带到修仙界？黛玉绝色修仙后妈X腹黑老狐狸林如海ps：本文1v1,男主是林如海,有部分宅斗、宫斗剧情。因为是架空清穿,所以书里的男人只留辫子头,不剃前面的头发,偶尔还会束发冠。黛玉出场时八岁,会经常去贾府做客,跟宝姐姐一起玩闹,cp是雍正。雍正和林如海年龄私设,雍正比黛玉大十岁左右,林如海比女主大十岁左右。不黑任何人,最最最宠黛玉！写文的初衷,就是想让黛玉快快乐乐、平平安安的度完一生,v前随榜更,v后日更。【预收】[红楼清穿]林如海追妻火葬场了文案：桃夭夭是一只小狐妖,好不容易修炼成人形,却因为误食大妖的灵果,被一掌拍进灵泉,昏死了过去。苏醒后,她发现自己来到了全新的世界——清雍正四年。而她恰巧和公主桃夭夭同名同姓,容貌相同,不过公主嚣张跋扈,无恶不作,她却是一个超会撒娇卖萌的小吃货。公主坠崖身亡后,她冒充公主入了宫,整天住在御膳房,吃尽山珍海味,心情一好,修炼速度也大大提升。她想再过一百年,她就能修成大妖,光宗耀祖了,然而——她有次患重感冒,打了一个喷嚏,把内丹喷出来了。内丹掉落在地,碎成了两半,一半不知所踪,一半融入了内阁大学士林如海体内,她唯有和林如海双修九十九次,才能把内丹完整融入体内。传闻林如海的夫人贾敏过世后,真公主在葬礼上对温文尔雅、风光霁月的林如海一见钟情,不择手段追了他足足三年。林如海对其无一丝兴趣,就连她的长女林黛玉,也对其嗤之以鼻,她想和林如海双修,比送猪上天都难。但是至少要取回一半内丹,她才能继续修炼啊啊啊啊啊,她要修成大妖,让祖坟冒青烟,绝不能成为狐族的耻辱！于是她继承真公主衣钵,继续疯狂追林如海,分明是一只狐狸,却活成了一只舔狗。后来她还求父皇下旨,把她赐婚给了林如海。林如海待她彬彬有礼,却始终客道而疏离,除新婚之夜碰她一次外,鲜少和她同房。没关系,她会慢慢感化他的。林如海生病了,她不分昼夜照料。林黛玉身体愈发虚弱,她冒死爬上雪山,捉了天蚕给她熬汤治病。林如海被污蔑入狱,她为其顶罪赴刑场……男人望向她的眼神,终于多了一丝情愫。林黛玉也开始对她寒嘘问暖,冒着大雪给她送羹汤喝,还常常娇嗔道：母亲怎又穿这般薄?得了风寒如何是好?桃夭夭表示狐狸毛太厚了,她热啊。后来,桃夭夭发现另一半内丹,竟然在当朝摄政王体内。这位摄政王是她的颜粉,她想要和他双修,不过勾勾手的事儿。耶！她终于不用当舔狗了！当晚,她留下一封休书,便跑进了摄政王府,准备和风流倜傥,放浪不羁的肌肉小哥哥缠绵……不料刚躺上床,林如海便带着林黛玉杀过来了。他阴沉着俊脸道：桃夭夭,你给我过来！桃夭夭无辜眨眼：可是……可是人家已经爱上摄政王了,林大人您请便罢。林如海：……逐渐黑化中。林黛玉冷嗤道：先前你对母亲爱搭不理的,这会儿,轮到你追母亲了罢?ps：1v1,男主追妻火葬场,因为是架空清穿,所以本文男人只梳辫子,不剃头,偶尔还会束发冠。

言简意赅的文案： 我本欲抱师兄归，岂料抱走了师尊？ 王八攻x霸王受。 啰里啰嗦的文案： 墨燃觉得自己拜楚晚宁为师就是个错误。 他的师尊实在太像猫，而他则像一只摇头摆尾的傻狗。 狗和猫是有生殖隔离的，傻狗原本并不想向那只猫伸出他毛茸茸的爪子。 他原本觉得啊，狗就应该和狗在一起，比如他的师兄，漂亮温驯，像一只可爱的狐狸犬，他们俩在一起一定很般配。 可是死过去又活过来，活了两辈子，他最后叼回窝里的，都是那个最初他根本瞧不上眼的，雪白的猫咪师尊。 蠢到爆表哈士奇攻x傲娇暴躁大白猫受。 Ps.1.这是个渣攻重生之后,试图从良的故事。架空修真文，不必细考。 2.从良不是那么容易的，路漫漫其修远兮，此君将上下而求索。求索过程中难免依然犯错，犯浑。请各位小姐姐包涵。 3.攻受的三观不代表作者的三观，喷人物可以，不要喷作者呀~ 4.攻死蠢且变态，精分且人渣，重生之后，虽有改变，但过程缓慢，不能忍受的请点叉！点叉！！！！！ 5.受洁攻不洁 6.HE,1V1,叙事方式问题，攻受视角混杂。主攻视角，受控（唔，是那种爱他就要欺负他的抖S控，想看宠宠宠的就别点了，蟹蟹）。 7.谢绝比对，谢绝扒榜，谢绝人参攻击，虫草攻击铁皮枫斗攻击东阿阿胶攻击也不要。写文图个乐子，看文图个开心，如果不小心戳了读者妹子的雷点，请尽量不要喷我，看不下去点个叉叉，你好我也好，温柔待人，掐我咬死你。 8.干啥玩意儿？还不让我凑个吉利的数字了？

两年前，她一身修为随着清白被毁丧失殆尽，从天才骄女变成人人唾弃的荡妇。两年后，她隐去那绝世妖艳的容貌，安静的做个废材傻女子可却被某个无良邪君请妻入瓮，还一脸正义凛然的说：怀了本王的崽儿，还想要逃到哪儿去！

穿越回崇祯十五年，一人成为太子，另一人却依然是小乞丐，崇祯、多尔衮、李自成、张献忠、且看两人的恩怨如何在这天崩地裂、枭雄奸雄并起的大时代中，卷起千堆雪！

【每天18点更新,V前日三,V后日六日万。段评已开。】作为一个高危险人类,叶桑桑得到了《犯罪档案》全息游戏的内测邀请。作为高自由度,高适配度,模拟极其真实,均有现实犯罪案件改编的游戏,它的内测出现就得到了极大的关注。作为内测的附带条件,她需要进行游戏现场直播。柔弱/美丽/沉默,是叶桑桑的代名词。作为国民期待值拉满的游戏,看到叶桑桑时,许多人是蒙的。紧接着是嘲笑。这样的人扮演罪犯视角？受害人恐怕当场反杀。她作为侦查人员上场？一个美丽废物的拖油瓶吗？受害者逃出生天？别开玩笑了。可随着案件深入,叶桑桑逐渐让观众目瞪口呆。罪犯！！！呜呜呜呜快把她关起来,她杀起人来我好害怕！侦查？拜托,你们跟上点桑桑的步伐好吗？受害者！啊啊啊啊这是什么浴血战场！直播间从一片质疑,最后收获一片敬佩。甚至有人怀疑,她本身就是一个高智商罪犯。直到后来,叶桑桑的全息罪案现场模拟,在现实中破获一个又一个案子。观众：？？？！！！叶桑桑对着镜头：请注意,我只演一次阅读提示：1、全息游戏模拟犯罪,是虚拟的,请勿联想现实。2、文中有部分会参考现实案例。3、请勿在我文下提及其他作者的文,也不要在其他太太文下提及我的文,谢谢！

耶利内克的剧本，从文体上很难下定义，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在自说自话，有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戏剧》（B urgtheater，1985），《疾病，又名现代妇女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），还是传统意义上的戏剧，有场景，场次，人物，对白，等等，那么，其他一些剧本则完全可以被视为为舞台写的散文。《云团·家乡》（W olken.Heim，1988），是将赫尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信糅为一体。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜。阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。《死亡与少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰基。肯尼迪，美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼），展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们不可能由王子解救的命运。剧中人物很少，几乎全是大段的独白或对白，似乎更适合阅读而不是上演。作家本人对自己的剧本也曾经说过：台词是为剧场考虑的，但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。她还说，我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物，我追求的是论战和强烈的反差，这是一种木刻技术。我用斧子劈进去，为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。