渣男住嘴，你坏我修行了

赵时悦只因为在公交车上没有给老人让座,就被编号为222的思想品德改造系统扔进了一本乱世权谋文里,成了万千流民之一。《乱世美人谋》里的女主当幕僚,弄权术,抽空还能跟男主虐恋情深。反观赵时悦,开局逃荒,食不果腹,剧情什么的跟她也没关系。赵时悦只想躺平等死。222系统对她非暴力不合作的态度很不满：【小小年纪不读书,不尊老爱幼,就你这种思想品德素质,没让你去末世改造就不错了,你还有什么不满的呢？】赵时悦：【破系统,真特么有病！】直到炮灰统统跑路……赵时悦才悚然发现：这系统是真的有病啊！谁家系统通话是不加密的？！222系统：【哇,这人是书中第一谋士,被女主三顾茅庐绑走,男主能夺得天下,至少有他一大半的功劳,后来因为反对男女主在一起,被腰斩了。】第一谋士：……溜了,溜了,这茅屋不住也罢！222系统：【哦,这人是书中第一垫脚石,带着幽州兵权嫁给男主,却被男主利用了个彻底,最后只能青灯礼佛,主动成全了男女主。】第一垫脚石：……呵！我现在就成全你们好了！222系统：【哎,别管剧情了,你的首要任务是积攒功德,争取早点兑换出亩产千斤的高产良种！看看这些食不果腹的灾民,你就没有半点的同情心吗？】众炮灰：……！亩产千斤？高产良种？！你要有这好东西,咱们还当什么炮灰？！占个山头插反旗,乱世基建搞起来！实用指南：前期有铺垫,慢热文,偏正剧。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

某个寒冷的十二月夜晚，一轮满月高挂在纽约市漆黑的上空，发生了两件骇人听闻的命案。两个现场都被凶手摆放著同样的月亮脸古董钟，还有一张署名为钟表匠的纸条！林肯．莱姆立即循线查出时钟经销商，并在表意学专家凯瑟琳的协助下，先是抓住了钟表匠的强暴犯助手，然後更出乎意外的顺利逮捕到钟表匠。然而案情却出现急转直下的变化，钟表匠表示这两桩命案都是假造的，其实根本没有受害者，他只是偷尸体布置一切，目的在促使司法制裁贪污的警员。钟表匠顺利获得了保释，但是事情的真相真的那麽单纯吗？莱姆不禁怀疑钟表匠背後还隐藏著更大的阴谋……

天地变，轮回现，天地轮回一念间。 一颗要经历九世轮回，才能消除魔性的轮回种子，却奇迹般在第七世认主。 是命运的注定还是上天的捉弄，一个身世神秘，失去自己前世记忆，但获得轮回种子前七位主人记忆碎片的云天河又将何去何从？而他的身份又会是谁？这一切的一切都要从这颗轮回种子开始讲起

【癌症】+【原生家庭】+【虐生】+【白月光学姐】+【BE】+【全家后悔】东船西舫悄无言，唯见江心秋月白江无言，你不要死，你不要丢下我，你还没有跟我表白………………白月秋哽咽，泪水大颗的落下，想要用力将江无言拉上来，白月秋学姐，谢谢你，我只是你人生中不起彩的一小部分，你还有未来，你还有弟弟，爸爸，妈妈，带着我的这份情感，好好的活下去！说完，江无言直接掰开了白月秋的手，笑着，从容的掉进了海里，谢谢你，让我从你的全世界路过，不要，不要，你的世界，只有我了啊！你不是…………你不是说，我是你的全世界吗………………

19世纪的英国，维多利亚女王管制的全盛时期，浮华之下却隐藏着罪恶他是个恶魔管家，因为渴求她的灵魂而追随着她，不离不弃，生死相随。她是长期清冷，时而任性，时而性格恶劣的15岁女侯爵，因为复仇而渴求他的力量出卖自己的灵魂签订契约。这是一个恶魔执事和冷清的复仇女侯爵的故事，他们喜欢互相讥讽，犀利的言辞你来我往不亦乐乎，喜欢互相使绊子，看到对方碰壁会幸灾乐祸，在她陷入危险，他也会不遗余力的护她周全，即使自己受伤在所不惜,你渴望这样一份感情吗？他和她的形象深深的刻入上流社会的心里，一个15岁面容清冷的侯爵小姐，身后永远伴随着一个完美的执事。画面非常和谐，他们两个人，就足以组成他人无法插足的世界。

一次荒谬的失足，好容易报却前仇的徐勋却落入了五百年前的大明中兴盛世。时值天下升平，金陵妩媚，京城雄浑，歌不尽秦淮声，舞不完淮扬曲，盛世的祥和下，忠良满地走，蚁民不如狗，他这一介孤儿举步维艰，欲求存身且不可得。既然如此，那他就干脆顺天应命，当个风光的奸臣吧！大明朝满口仁义道德的忠良们，你们的末日到了！

刚穿越到熟悉的电影世界中,徐永森就在新闻播报中听到上司被人从22楼丢下来的消息。面对即将落在内鬼手上的资料,徐永森有两个选择。1,抢先自爆,让对方爆无可爆。2,要死一起死,在自己暴露的同时掀桌子,拉着内鬼陪葬。