与都丸纱也华接上话，李幕府是询问着。“沙也华，你后面还有人吗？怎么不关门。”
“是菊地姬奈，她在后面呢。”
听到是那个让他祸害，要了一血。人是特别听话的小妹妹，让干哈就干哈的。李幕府这是吐了口气，想到他害人不浅……
「oona，跟她那几个小朋友。还在国内接活呢，这是错开啦。」
「要照顾的岛国妹，太多了。是有几个，没顾及到呀。」
「我该怎么玩呢？」
……
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上午半晌。
李幕府是按照事先规定好的行程，率先到达了故事的拍摄地。
——东京郊区的乡下房屋。
很老旧的日式结构，周围都没什么人住，相当冷清。
“现在，没什么人呐。等到晚上，可就不一样了。”
说这话。
他似乎准备了什么。
李幕府是对自已接下来的日子，很很放心。
人还有闲心的，去了隔壁的几处地方，看了看。（日本多数的影视制作，大都是在郊区进行的）
见到有意思的剧组，他是望了望，却没走进去的。
这跟岛国的娱乐环境，有关系吧。在中国，演员个人是可以找熟人探班的。而日本大多都是版权方、资方，会这么做。
慢慢说。
首先，统计上看。日本的影视剧，小众向的cut片占了七成多。（cult片:邪典、同性恋、暴力、恐怖、血浆…）
在日本，并不存在像中国那样，通过高等院校培养年轻演员的系统。
培养艺人们专业技能学校，的确是存在的。但是，这些学校大多以一种“辅导班”的性质存在着，而且数量非常有限，远远达不到高等学府的程度。
演员学习专业知识呢，这个任务，就交给了事务所（也就是经纪公司）。
最常见的模式是这样的。演员们在年纪很小的时候被签入了经纪公司，通常为十几岁或20岁出头。
正式签约之后，新人演员们在公司的安排下，在公司内部进行各项基础课程的培训，如表演、声乐、舞蹈等等。除了理论知识之外，为了积累他们的演出经验，公司还会给他们争取实践能力的机会，如塞进正常制作的电影、电视中，演个小配角。
但这样的机会非常少，而且对演员本身的演技也有较高要求。经纪公司不是慈善机构，急切盼望着新人们早点成长。
有的演员十分有潜力，如果被好好培养，以后一定能够成为一线演员，但却因为各种各样的机缘巧合得不到锻炼。
公司也很着急。
外部没有机会，自已创造机会啊！
于是，不少事务所便采取了另外一种方式——参与投资拍摄一部低成本、小范围上映的电影、电视剧。
让这些需要经验的新人来锻炼一下好了。拍摄完成之后，再在个别几个电影院、地方电视台小范围上映一下。（日本的电视台，也不少。地方上的、民营的，都算起来有120多个。购置小成本片，是广泛性的操作）
这样，新手们一方面锻炼了演技、积累了拍摄正式电影的演出经验，同时还能露露脸刷点存在感。刷得多了，不就有观众认识了嘛。
当然了，主要是给新人锻炼的机会。无论是从投资额，还是制作方的用心程度，这些电影都远低于正常电影、电视剧的水平。
（这就是为啥咱们搜到的日本烂片、小成本片，特别多的原因。人家是找商场影院，打出猎奇标题。上映个十几天，就下架的。）
（发展上注定了。没有那种教育学界上的基础关系做导向。艺人之间的交际，大都是由事务所规划安排。不单是人情冷暖的问题。）
这边的拍摄项目还不少，《弥留之国的爱丽丝》是紧挨着的。（网飞日剧，就在东京郊区拍的。）
值得说的一点。
其东京街区的宽道布景，还是《唐探3》剧组剩下的。
商铺、街道，或是凌乱的杂物和搁置在路上的汽车。和原版实景，都是相似接近。一瞬间，都感觉是空城中游荡---
“靠，这该死的！”
李幕府碎嘴的怨道。「好东西，都便宜鬼子啦。」
发泄一句。
主观上的想法，就已经没了。是客观的回想起，前世这部剧集给他的印象。
记得感觉不是那么好。
生存闯关类的题材，日本太多了。《弥留之国的爱丽丝》根本没什么可欣赏的，给他最大的印象，是满屏穿泳衣的小姐姐。。
网飞制作剧，也就刚开始有那么点新意，真的看不了太多。起码以国人的角度，很难欣赏进去。
主要是他的宣传投流厉害.
感觉没什么意思的，李幕府是走回那个小破屋。准备与《后宫婚》的剧组人员会面谈话……