穿越西游：唐僧也妖娆

本书为美国作家帕特丽夏·康薇尔所著首席女法医系列第二部《肉体证据》。我是贝丽尔，我是斯卓，我很恐惧。当我的思绪钻进黑暗深渊、编织起恐怖之网时，我就把自己扔到热闹的老街上，没入嘈杂的酒吧，像飞蛾扑火一般。才华洋溢的年轻女作家贝丽尔陈尸家中，身上刀痕累累惨不忍睹，她那份引发众议的自传手稿也不翼而飞。不久，与她关系密切的普立策文学奖得主横死家门，一名涉有重嫌的男子突然上吊自杀，案件陷入绝境……在案件旋涡的中央，首席女法医斯卡佩塔发现贝丽尔被害当天刚刚从一处小岛归来。她沿贝丽尔的足迹，走过她充满惊恐的居室，走过那个神秘小岛，走过疑雾重重的里士满……就在她接近真相的一刹那，突然发现自己获得的不是真相，而是陷阱……

盛夏的落日余晖斜斜洒在这一条繁华的街道上，柔黄的光线照耀著「白帆楼这块有些陈旧的招牌。零星的几桌食客在白帆楼大厅内吃饭喝茶，其中一桌客人是个年轻的男人，两道斜飞剑眉，眼睛柔美狭长，冷漠得宛若上好的黑色玉石般宁静沉稳，他身上穿著一尘不染的洁白长袍，面无表情的脸完美得像雕塑。大厅内的食客没有人不知道这个年轻男人的身分，他是江南第一大富商艾瑾的二子，名叫艾辰。艾少爷，她就是小女，闺名叫银朵。坐在男人身旁的是白帆楼掌柜官朝江。方才艾少爷看到躲在布幔后偷看他的银朵，忽然就说要她来见他，官朝江心中惴惴不安，不知道艾辰想做什么？

作为轮回者中的大佬，陆星霖成功从最苦最累的剧情维护部调到公认的养老部门愿力回馈部后，彻底放飞了自我 【被权谋剧女主牵连的侯门庶子】侯门宅斗？朝堂争锋？不存在的，谁都不能打扰我修仙！ 【被娱乐圈男主波及的小鲜肉】靠脸吃饭？不可能，我向来只靠才华。真海王了解一下？这片大海都听我的！ 【被黑化堕魔反派害死的优秀弟子】恩怨情仇都走开，我只想飞升！ 【被星际穿越男主连累的无辜少年】精神混乱还需要有人专门治疗？这不是一颗丹药就能解决的小事吗？ 【被驭灵师女主误伤的纯净灵魂】真以为，死了就能胡作非为？鬼界和平，从你我做起！ 备注： 本文无CP，大佬无心情爱。 文中不一定按简介的顺序来，不过都会有的。 写文随心，努力不坑，小天使们不喜欢就点右上角，我们好聚好散。 本文明天入V，会从33节倒V，然后会有三更，谢谢大家支持。

叶天纵小时被生剥魂骨，沦为傻子，饱受二十年人间欺辱。养母一家只为谋利，却将他圈养如狗。还抢占他的婚书，想让自己的亲生儿子李代桃僵。为帮亲子彻底扫除障碍，甚至要谋杀夺命。幸好叶天纵濒死之际成功重塑至尊魂骨，这才化茧为蝶。从此他王者归来，报仇雪恨，开启血染江山的复仇之路。顺手还发现了养母不为人知的秘密。金鳞岂是池中物，一遇风云便化龙！且看少年至尊如何鱼跃龙门，翻天覆地，搅动风云，问鼎天下！

晋国有着森严苛刻的奴隶、平民、士族、皇族的等级制度，晋王夜尚的母亲是平民出身，他一出生就注定了备受歧义，六年四次订婚，三位未婚妻逃婚、自杀、以死相逼的都有，现代人摆烂人徐意欢熬夜刷剧突然猝死穿越。一醒来就拥有《海贼王》路飞橡胶恶魔果实能力的徐意欢，命运之门像是再次被打开。夜尚以为他不再克妻了，徐意欢以为她一路开挂，白捡的战神未婚夫，打个架都能当上校尉，打个战威胁县令都能得到富可敌国的大财宝......两人最后发现，身份不对，活着都是原罪，亲身父亲都以生他们为耻，想要洗涤自己的血脉。造反？弑父？不服就干

南宋嘉定十六年，来自现代的卧底沈墨，开始把江山社稷玩弄于股掌之中。数之不尽的奇谋、毒计、狠招、在他手上狂喷而出。 他的现代刑侦技术屡破南宋奇案，他的谍报技能狂虐辽金密谍。当纵横无敌的蒙元铁骑滚滚而来时，他练成的钢铁之师，迎头撞碎了蒙古铁骑那席卷天下之势！ 只手补天，力挽天倾，这是一场一个人对抗一个时代的战争！

耶利内克的剧本，从文体上很难下定义，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在自说自话，有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戏剧》（B urgtheater，1985），《疾病，又名现代妇女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），还是传统意义上的戏剧，有场景，场次，人物，对白，等等，那么，其他一些剧本则完全可以被视为为舞台写的散文。《云团·家乡》（W olken.Heim，1988），是将赫尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信糅为一体。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜。阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。《死亡与少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰基。肯尼迪，美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼），展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们不可能由王子解救的命运。剧中人物很少，几乎全是大段的独白或对白，似乎更适合阅读而不是上演。作家本人对自己的剧本也曾经说过：台词是为剧场考虑的，但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。她还说，我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物，我追求的是论战和强烈的反差，这是一种木刻技术。我用斧子劈进去，为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。