当我成为联盟团宠后[全职高手]

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

【18章开始倒V的,看过的宝不要误买,谢谢大家的支持！顺便看看我的预收：《诡异复苏后我靠祖传丧葬手艺疯狂作死》,基友的预收：《玄门大佬只想进城打工》,文案在最下面_(:」)_。】人类将死只有污染才能克制污染商止穿到的赛博星际,剥削、压迫、污染、畸变……,可以说debuff叠满,人类未来生死未知。前精神病患者商止心态稳定,她只想安静平和地搞点权利和空间给她前世的网友们直播点未来的好东西。随后两个的世界的观众,就看到商止在高级污染物面前疯狂试探,在大型组织面前疯狂挑衅。观众：……观众：商止没错,是我们对安静平和的理解出了问题！#从一个孤儿,到星际战神/污染终结者/精神力开拓者！#小剧场一：有人在联邦之星活动中各种老六行为,什么叫沉默的神经病啊,我敲。好强！我院首席研制出新型精神防护装置。惊！神秘学研究会真的搞出精神力了！什么,他们居然是同一个人！小剧场二：嘿,你看这主播,特效搞得挺不错哎！就是,你们有没有觉得有些不对劲？院里有人实验了,好像也许可能某些时候确实可行……艹！我早就想说了,她好像是真的！！！TIP：1、特别苏！2、两个世界都会帮助对方提升3、两个世界世界观会有点不一样,星际世界观赛博+一点克,就很混搭。22.5.19——基友預收：《玄门大佬只想进城打工》ID:6792772萨灿灿是萨家第三十七代传人,据说他们这一支是萨祖派嫡系,要世代留守萨家村祈晴祷雨镇压鬼怪护佑村民。而对萨灿灿来说纯属扯淡,她21世纪大好青年刚刚大学毕业就让她接过衣钵留守村中不是扯淡是什么?她正想着如何才能说服爷爷放她进城打工时,一个脸色苍白一身鬼气的俊秀男子来到她家叩门。萨爷爷掐指一算,这事得萨灿灿解决,还答应她只要解了对方这一劫, 她想去哪儿就去哪儿再也不拦着了。萨灿灿:都什么年代了还鬼啊神啊的,要相信科学。说着手持祖传的五明降鬼扇,揣着一兜的符篆 ,将一众鬼兵鬼将摁在地上揍。周昱淮:你不是相信科学吗?萨灿灿:相信科学和我会降妖除鬼有什么冲突?周昱淮: .....——我的預收：《诡异复苏后我靠祖传丧葬手艺疯狂作死》岑炔忽遭不幸,穿到了一本恐怖向诡异复苏流的小说当中。书中万诡复苏,惊悚降临,人类对此束手无策,只能一步步被其蚕食生存空间。可恨的是,岑炔只看了个开头,只知道她目前的身份是个炮灰。系统告诉她要去收集全部诡异的信息才能回家。岑炔：我看你是想我死但很快,岑炔就发现她的祖传手艺在这里用处极大！岑.十代单传丧葬手艺人.炔：扎纸人替命打黄钱买路制寿衣护身吹唢喇镇魂最后,书中用岑炔血肉换取生路的亲人,看到岑炔建立的安全区痛哭流涕。TIP：1、有涉及到一些民俗,不会太恐怖

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